BEYOND BEYOND乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。BEYOND走的是摇滚的路子，与RAIDAS、达明一派这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，BEYOND是传统意义上的真正乐队。BEYOND的作品虽也直面现实，但与达明一派的几近颓废相比，有更积极的意义，他们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是“正统”的题材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，BEYOND也给一些摇滚发烧友指为“摇滚的叛徒”。但BEYOND的另一些作品的深刻思想意义是香港乐坛绝无仅有的，《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、《AMANI》指责战火的残酷并憧憬和平的前景、《俾面派对》则直露对无谓应酬的不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日子》、《喜欢你》等也是BEYOND的代表作品。1993年6月，BEYOND的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重跌伤，一周后在香港去世。黄家驹的英年早逝使BEYOND乐队失去主心骨，之后乐队其他三人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品质量已明显不及从前。

　　草蜢 与以上几支乐队有着根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩蔡一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以青春的舞步取胜，很快成为很多少男少女的偶像，人气甚至高于更为行内人看好的BEYOND，与同时期台湾著名的三人组合小虎队相映并辉。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的作品《失恋》、《半点心》、《LONELY》、《红唇的吻》、《忘情森巴舞》等等都是，被称为“日本仔”；后期则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋的》、《怎么天生不是女人》。草蜢的国语歌如《宝贝,对不起》、《暗恋的代价》等也很有名。

　　太极 太极是同时期冒出的另一支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87年崛起，随后近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广泛的承认。代表作有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《CRYSTAL》、《顶天立地》等。

　　除了乐队，在八十年代后期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位之后，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都或快或慢地滑落……

　　李克勤 在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但克勤本人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学生情人。李克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目的新秀，在张国荣等巨星引退之后被寄予厚望。而这段时期他的代表作品如《夏日之神话》、《大会堂演奏厅》、《深深深》、《月半小夜曲》等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。不过随后克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在高不成低不就的状态，他是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色，如《一千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》、《红日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目主持人之后，现在李克勤仍活跃在乐坛。

　　王杰 王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手，以孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾出生、香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在台湾，因而对粤语歌着力较少。1992年四大天王势头正猛之时王杰决定退出角逐，全力转入国语歌市场，所以王杰的香港歌坛的地位并不太高。他的粤语歌都是改篇自其国语原版，代表作有《谁明浪子心》、《几分伤心几分痴》、《人在风雨中》、《封锁我一生》等。

　　关淑怡 关淑怡与王杰一样同冒起于1989年，当年她的名曲《难得有情人》是卡拉OK厅最热门的作品，另一首名曲《星空下的恋人》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌手贫乏的香港乐坛很快走红，在梅艳芳、陈慧娴退出之后锋芒直逼叶倩文、林忆莲。但关淑怡随后再没推出过多少著名作品，渐渐淡出。她的其它代表作还有《爱恨缠绵》、《制造迷梦》、《一切也愿意》。

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